Nous retenons dans cette page les artisans qui produisent essentiellement des
pièces uniques, même si cette pièce est quelquefois reproduite, mais toujours
avec des variantes en particulier sur la nature des matériaux et les finitions.
|
|
|
|
|
|
|
|
Marc Alfieri |
|
Système liner lock
Lame tanto en Damasteel, platines titane, plaquettes en G10. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 5 |
|
Pochette japonaise, made in Paris!
Que cache-t-elle? |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 5 |
|
Couteau très fortement inspiré de l'higonokami.
L'artiste français a en fait récupéré la lame d'un higonaifu de Myamoto Seisakusho et l'a remontée sur un manche fabriqué par lui même dans de la racine de bambou.
Amélioration par rapport au couteau d'origine: des rondelles de bronze ont été intercalées entre lame et flancs en bambou. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 5 |
|
Couteau fermé au dessus de la carcasse en acier laqué de l'higonaifu qui a perdu sa lame. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 5 |
|
Vue de la tranche de la lame en acier sanmai dont le coeur est en aogami (blue paper steel) et les flancs en warikomi sansou.
La lame a été retravaillée au vinaigre pour accentuer le contraste entre les deux aciers.
On voit aussi très bien le sandwich dans le chikiri (lentille sur un piémontais) dont la forge a conservé la position centrale de l'acier noble. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 5 |
|
Take No Kami et véritable Higo No Kami de Motosuke Nagao.
Higo No Kami signifie Seigneur de Higo, nom japonais du couteau.
Take No Kami est un clin d'oeil au nom précédent, qui signifie Seigneur du Bambou par référence au bois du manche! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 26 |
|
Encore une belle pochette dans le style japonais! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 26 |
|
Elle contient un tube en bambou dont émergent deux antennes! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 26 |
|
Eh oui, il s'agit encore d'un Take No Kami. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 26 |
|
Une lame en sanmai a été récupérée sur un couteau de Myamoto Seisakusho et remontée dans un manche en racine de bambou.
La lame a été traitée au perchlo puis au vinaigre. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 26 |
|
Le même fermé.
On voit sous le couteau un segment de racine de bambou avant traitement! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alias Wonder, Take No Kami n° 26 |
|
L'étui est constitué d'un morceau de tige de bambou qui a été repercé longitudinalement pour enlever les cloisons au niveau des noeuds. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 33 |
|
Encore une pochette japonaise?
Mais ici l'importance du bouton laisse présager une grosse piéce! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 33 |
|
Le couteau est effectivement plus important, il est basé sur une lame du forgeron Hideto Kanmera, du Kyushu, dont la longueur totale atteint 13 cm entre pointe et extrémité du chikiri.
Le bambou utilisé est aussi plus gros. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 33 |
|
Couteau entrouvert dévoilant la lame.
Il s'agit d'un sanmai dont le coeur est en Yasuki white paper steel n° 2. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 33 |
|
Couteau ouvert.
Le bouton de la pochette correspond à une tranche du bambou utilisé pour le manche. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 33 |
|
Vue rapprochée du couteau ouvert.
Noter les traces de vers sur le bambou. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 33 |
|
Couteau fermé.
Les traces de vers et un long traitement à l'huile de tung donne à ce couteau un aspect faussement vieilli, trés wabi sabi! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 54 |
|
Un tube en boudha bamboo sur sa pochette, mais quel est cet appendice à l'extrémité gauche? |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 54 |
|
Ce tube est en fait un étui qui cache un nouveau Take No Kami élaboré sur la base d'une lame récupérée sur un higo no kami réalisé par Motosuke Nagao. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 54 |
|
Le manche en laiton a été remplacé par un manche en racine de bambou.
L'axe de la lame est vissé et non riveté comme sur l'original, ceci permettant un réglage de la friction. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 54 |
|
Le même ouvert, appréciez l'harmonie de la ligne. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 54 |
|
Détail de la lame qui a été repolie par AliasWonder qui a fait disparaitre les lacunes dans les finitions du maître Nagao!
Lame traitée au perchlorate de fer.
Il s'agit toujours d'une lame en san mai.
On voit bien, vers le bas de la lame, la limite entre le coeur en Blue Paper steel et les flancs en acier doux. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take No Kami n° 54 |
|
Les quatre kanji se lisent Ao Gami Wari Komi.
Aogami est le nom de l'acier formant le coeur de la lame (Blue Paper Steel de Hitachi) et Warikomi signifie sandwich, le coeur en aogami étant enserré entre deux couches d'acier moins carboné et donc moins cassant.
Admirez l'état de surface qui m'a rien à voir avec la lame sortant des mains de Motosuké Nagao (voir le même poinçon non retravaillé sur la page Signatures) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 58, Esprit de la forêt |
|
Encore un tube de bambou qui cache quelque bestiole! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 58, Esprit de la forêt |
|
On y trouve effectivement un Take no Kami.
Alors que le n° 33 ci dessus avait été réalisé à partir d'un bambou naturellement attaqué aux vers, la série de l'été 2011 est basée sur un principe de vieillissement totalement artificiel.
Un habile travail à la fraise conduit à un aspect de piéces de bambou ayant subi des décennies d'outrages des intempéries et des petites bêtes de la forêt. D'où le nom de la série! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 58, Esprit de la forêt |
|
Le couteau présente une superbe lame du forgeron Hisanori Ikeuchi.
Il s'agit d'un sanmai dont le coeur est en aogami et les flancs en suminagashi.
La lame est montée sur un axe vissé. Des rondelles en bronze phosphoré sont intercalées entre lame et manche.
La vis de l'axe porte sur des rondelles en acier découpées en rosaces et colorées au feu. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 58, Esprit de la forêt |
|
Le manche en racine de bambou se prolonge par trois éléments plus fins et un cordon dédoublé qui peut simuler les antennes de la bestiole! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 58, Esprit de la forêt |
|
Détail du travail de vieillissement du bambou et structure du prolongement du manche. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 58, Esprit de la forêt |
|
Détail de la lame de Hisanori Ikeuchi, forgeron à Miki.
On distingue en bas le coeur de la lame en aogami, acier très dur, et les flancs en acier feuilleté shuminagashi qui apporte la souplesse.
La lame n'est pas signée. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 73, Esprit de la forêt |
|
Encore une grosse piéce!
Ce couteau fait partie de la même série que le précédent, l'idée étant de présenter un vieillissement tout à fait simulé, les bambous utilisés étant parfaitement sains au départ!
Contrairement aux couteaux précédents qui faisaient essentiellement appel à des lames de couteliers japonais, ce couteau résulte de la collaboration entre Benjamin Cardoso qui a fourni la lame et d'AliasWonder qui a réalisé le montage. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 73, Esprit de la forêt |
|
Ce couteau est par ailleurs fortement inspiré d'un modèle précédent dont la réalisation avait fait l'objet d'un reportage dans "La Passion des Couteaux" n° 106. Ce couteau, qui résultait également d'une collaboration (avec Stéphane Espi qui avait fourni une lame en damas d'Achim Wirtz), avait été baptisé Le Crotale du fait de la constitution de l'extrémité du manche. On retrouve ici le même travail et ce n° 73 pourrait donc être un Crotale n° 2! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 73, Esprit de la forêt |
|
Détail de la queue du Crotale.
Chaque élément de la queue correspondant à une rondelle de racine de bambou (il s'agit en fait d'un rizhome, une tige souterraine) au niveau d'un noeud. Le creux correspondant au bourgeon qui fournit une nouvelle tige aérienne.
Admirez aussi le travail des "vers" sur le manche! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 73, Esprit de la forêt |
|
Aspect du couteau ouvert.
La lame de Benjamin Cardoso est réalisée en XC75, admirez la superbe ligne de trempe sélective. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 73, Esprit de la forêt |
|
Couteau fermé, appréciez le discret guillochage du dos de la lame. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
AliasWonder, Take no Kami n° 73, Esprit de la forêt |
|
Détail du travail de vieillissement du manche et de la queue du crotale. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
G. Allemand, modéle Yom |
|
Systéme à virole
Lame en acier XC75 forgée par Mickael Moing, manche cylindrique en cocobolo, virole laiton bloquant la lame en position ouverte et fermée. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
G. Allemand, modéle Yom |
|
Le même fermé, noter la virole à gauche qui bloque la lame en position fermée aussi bien qu'ouverte.
Les viroles sont solidarisées entre elles par deux vis qui traversent toute la longueur du manche. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Atelier du Lotus, Corniciulu |
|
Système deux clous.
Lame en damas carbone.
Manche en corne de bélier. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Atelier du Lotus, Corniciulu |
|
Le même fermé, admirez la superbe texture de la corne de bélier. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Atelier du Lotus, Corniciulu |
|
Le dos de la lame a reçu un guillochage partiel et un insert en diamant! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Atelier du Lotus, corniciulu revisité |
|
Système à pompe arriére, c'est la mitre arriére qui agit sur le ressort.
Lame damas avec un fil de nickel incorporé dans le feuilletage, mitre en laiton, plaquettes en gayak.
Ce couteau luxueux, fabriqué en Corse, reprend la forme du manche du couteau de berger corse dont le manche est souvent une pointe de corne de bélier, d'où le nom du couteau. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Atelier du Lotus |
|
Il faut pousser la mitre arriére vers le bas pour débloquer la lame pour la fermeture du couteau.
Il se produit une légére rotation selon l'interface entre la plaquette en gayak et la mitre en laiton. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Gaetan Beauchamp |
|
Système liner lock
Platines en titane, plaquettes en ivoire de mammouth.
La plaquette droite porte un superbe scrimshaw représentant une famille de mammouths. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Gaetan Beauchamp |
|
Couteau fermé, détail du scrimshaw |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Yves Bellein, modéle € |
|
Système à cran forcé.
Platines en maillechort, plaquettes en mosaïque d'os teinté, décor arlequin.
La mitre arriére, dont le motif symbolise l'€, contient trois piéces de 1 €, fournies avec le couteau!!! Merci Monsieur Bellein. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Yves Bellein coulissant |
|
Système coulissant.
La lame glisse longitudinalement dans le manche.
Platines en maillechort avec incrustations de buis et de nacre. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Yves Bellein coulissant |
|
La libération de la lame, pour l'ouverture aussi bien que la fermeture, se fait en basculant la mitre arriére et soulevant le ressort.
Ce système rend ce couteau peu efficace dans l'optique d'une arme défensive! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Yves Bellein, modèle à secret |
|
Système mystère.
Platines maillechort avec incrustation de nacre. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Yves Bellein, modèle à secret |
|
Le guillochage visible en haut est sur le dessus de la lame.
Comment l'ouvrir? |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Yves Bellein, système secret |
|
Pour libérer la lame, il faut ouvrir le tire bouchon et le forcer au delà de sa position normale! Faut le savoir!
La fermeture est plus simple le système étant en fait un cran forcé. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bernard Bertholus |
|
Système piémontais
La lame tourne librement sur un clou, le couteau est maintenu ouvert en serrant la queue de la lame entre la paume et le manche du couteau.
Lame brut de forge, manche en bois de cerf. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bernard Bertholus |
|
Système piémontais.
Lame brute de forge, manche en pointe de bois de cerf. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
OCERM, corniciulu |
|
Système à deux clous.
Il s'agit du couteau de berger corse traditionel, dont le manche est souvent fait d'une pointe de corne de bélier, d'où sa forme et son nom.
Lame en acier inox forgée, manche en noyer. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Fabien Cazorla |
|
Système deux clous.
Il s'agit du corniciulu, couteau traditionel de berger corse, dont le manche est une pointe de corne de bélier.
Lame brute de forge, nature de l'acier non connue. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Fabien Cazorla |
|
Le même fermé.
Admirer la texture de la corne qui a été en grande partie conservée lors du façonnage. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
J.P. Ceccaldi |
|
Système cran forcé
Laguiole revisité par un corse!
Les plaquettes sont une superbe marquetterie de citronnier et de noyer. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ceccaldi, Grand piémontais |
|
Système piémontais.
Couteau dans le style corniciulu.
Lame en damas carbone du forgeron corse Fabien Cazorla.
Manche en dent de phacochére, plus impressionante que celles des sanglier du maquis! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ceccaldi, Grand piémontais |
|
Le même fermé, noter la lentille fortement débordante. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ceccaldi, Grand piémontais |
|
Couteau fermé, vu de dessous.
Noter le guillochage rustique sur la lame damas. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Captain Koyama |
|
Système mystère
Couteau d'aspect très moderne, platines en titane anodisé vert, plaquettes en fibre de carbone.
Ce superbe couteau m'a été offert par mes collégues à l'occasion de mon départ en retraite. (Voir aussi Lone Wolf Paul Perfecto en rubrique Couteaux industriels) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Captain Koyama |
|
Système mystère
Vue du couteau fermé, aussi beau qu'ouvert.
Malgré son nom japonais, Koyama est un ancien de l'US Navy, d'où son nom d'artiste! Il fait d'ailleurs figurer ses galons dans sa signature. (voir photo suivante) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Captain Koyama |
|
Système mystère
La libération de la lame, aussi bien pour l'ouverture que pour la fermeture se fait en poussant "l'oeil du poisson" vers le bas, ce qui souléve le ressort et libére le cran en extrémité de la lame.
La "tête" du poisson tourne sur un axe caché sous celle ci. On voit la trace de la rotation de la "tête" sur l'anodisation qui est rayée.
Couteau impossible à ouvrir pour qui ne connait pas le secret! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bruno Chaperon |
|
Systéme à virole
Sur une base d'Opinel n° 10 a été placé un manche en marquetterie en trois dimensions. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bruno Chaperon |
|
Détail sur la marquetterie du manche. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Système side lock
La lame, les platines et la fausse piéce sont sculptés dans un même bloc de damas twist inox. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Couteau fermé, apprécier la fluidité de la sculpture dans le damas.
Noter l'élégance du bouton de nacre qui masque l'axe de rotation de la lame. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Vue du dessous, montrant la languette en titane rapportée sur un des flancs en damas massif, assurant le blocage de la lame en position ouverte. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Système liner lock
Lame sandwich à flancs en damas, platines en titane. Intercalaire en damas.
Montage sur rondelles en bronze au beryllium
Plaquettes en croute de défense de mammouth avec inserts en damas. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Le même fermé.
Admirez l'aspect de l'ivoire de mammouth, l'insert en damas et les pastilles en mosaïque qui cachent les vis d'assemblage des plaquettes. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Détail de la lame damas.
Il s'agit d'un damas élaboré par le forgeron danois Poul Strande.
Le coeur est en acier XC90, les flancs sont en damas acier - nickel pur, ce qui conduit au très fort contraste observé. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Système liner lock.
Lame et mitres en damas de Mattias Styrefors, platines en titane, plaquettes en molaire de mammouth montés sur intercalaire noir. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Couteau fermé représentant le corps du mammouth.
La mitre avant représente la tête massive, l'arrondi à l'avant étant le front ou peut être la trompe.
La mitre arriére représente l'arriére train de l'animal! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Vu du dessus, travail de guillochage de la fausse piéce.
La signature est gravée. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Détail de la lame et de la mitre avant.
La lame comporte trois parties: une zone centrale en damas mosaïque représente un groupe de mammouths s'affrontants, la pointe et la partie arriére sont en damas explosion. On trouve enfin un tranchant rapporté dans un autre damas.
Les mitres en damas mosaïque représentent les traces de pas des mammouths dans la toundra gelée! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Mitres arriéres représentant l'arriére train de l'animal. On distingue bien les fesses!
Le prolongement de la fausse piéce représente la queue! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier |
|
Vue arriére de l'arriére train! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier, Le Vulcania |
|
Système liner lock.
Lame en damas mosaïque de Claude Schosseler, motif "neuronal".
Platines en titane, plaquettes en fibre de carbone "façon damas".
Un insert en ambre sur feuille d'or est placé au milieu du manche. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier, Le Vulcania |
|
Les plaquettes en fibre de carbone ont été sculptées pour représenter les coulées de lave issues d'un volcan, le lac de cratère étant simulé par l'insert en ambre représentant la lave en fusion. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain et Joris Chomilier, Le Vulcania |
|
L'intercalaire est constitué d'un barreau de damas au motif chevron, toujours de Claude Schosseler. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, piémontais |
|
Système piémontais.
Lame acier DNH7 trempe sélective à l'huile, montage sur rondelles en bronze au berylium, platines inox, plaquettes en aloha. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, piémontais |
|
Le même fermé, admirer la beauté du bois d'aloha.
La lentille (talon de la lame ) a été décorée par découpes. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, piémontais |
|
Décoration de l'arriére de l'intercalaire par guillochage. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, Greffoir |
|
Système piémontais à deux clous
Lame acier XC75, brut de forge avec trempe sélective.
Manche en bois de bocote, avec intercalaire en micarta blanc. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, Greffoir |
|
Le même fermé, admirer le veinage du bocote. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, greffoir gaiac |
|
Système piémontais à deux clous
Lame acier XC75, brut de forge avec trempe sélective à l'hule d'olive
Manche en bois de gaiac, avec intercalaire en micarta blanc. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, greffoir gaiac |
|
Couteau fermé, appréciez le bois de gaiac qui donne une finition très douce. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, greffoir gaiac |
|
Couteau vu de dessus, montrant quelques décorations sur le dos de la lame. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera |
|
Piémontais, système à bille.
Lame forgée en XC75, trempe sélective, platine en titane anodisé bleu, fausse piéce en acier bleui, plaquettes en dent de phacochère. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera |
|
Le même fermé.
Le système de blocage partiel consiste en deux billes logées dans les platines. Poussées par deux ressorts elles viennent s'engager dans des cavités creusées dans la lame correspondant aux positions ouvert et fermé. Ce système est rigoureusement invisible. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera |
|
Dos du couteau montrant le guillochage partiel de la fausse piéce bleuies et les platines en titane également bleui. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, piémontais |
|
Système piémontais.
Platines titane, plaquettes en ivoire de mammouth, lame en damas "holographique" d'Achim Wirtz, fausse piéce en damas Grain de riz de Christian Avakian.
Lame montée sur rondelles en bronze berillium |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, piémontais |
|
Le même fermé, admirez l'ivoire de mammouth craquelé. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, piémontais |
|
Couteau vu de dos montrant la fausse piéce en damas Grain de riz de Chrisitian Avakian. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, piémontais |
|
Admirez le fantastique damas "holographique" d'Achim Wirtz.
Quand on déplace la lame on a véritablement l'impresion de voir bouger des puits, comme sur un hologramme. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Richard Ciachera, piémontais |
|
Autre face de cette lame donnant une autre vision de ce damas. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain Descy, D6 |
|
Système Descy, le blocage de la lame se fait par un curseur qui glisse entre la lame et le cadre, juste au dessus de la mitre avant.
Ce curseur présente un angle qui permet un rattrapage de jeu.
Le cadre est formé d'une tole pliée. Lame acier D2. Plaquettes en palissandre.
Modéle de pré série, comportant des guillochages. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain Descy, D6 |
|
Couteau fermé |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alain Descy, D6 |
|
Vue de dessus montrant le guillochage de la lame et de la fausse piéce.
On voit aussi la fenêtre dans laquelle se déplace le curseur de blocage. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bruno Duffort |
|
Système piémontais.
Lame acier C70 forgée, trempe sélective, révélation de la texture par attaque à l'acide nitrique conduisant à une finition granuleuse. Montage sur rondelles téflon.
Platines inox Z20.
Plaquettes en bois de cerf d'Europe, insert d'une turquoise non stabilisée de la mine de Red Mountain, 6.5 carats. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bruno Duffort |
|
Le même fermé.
Admirez la turquoise et le grain du bois de cerf. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bruno Duffort |
|
Vue du dessus.
Voir l'intercalaire en bois de cerf et le guillochage de la lame. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bruno Duffort |
|
Système piémontais
Lame en acier C70 forgée, trempe sélective, finition satinée et viellies à l'acide.
Manche en bois de chevreuil d'une piéce, orné d'une pierre proche des turquoises, nommée "Natural peacock". |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bruno Duffort |
|
Le même fermé, noter l'importance de la lentille qui permet de bloquer le couteau en position ouverte par pression de la paume sur cette lentille. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Bruno Duffort |
|
Apprécier le guillochage "à la Duffort", de la lame. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Raphael Durand, Drop 105 |
|
Système cran forcé.
Lame en acier de haute performance RWL34 (acier issu de la métallurgie des poudres), platines en Z40C13, plaquettes en loupe d'érable negundo teinté et stabilisé. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Raphael Durand, Drop 105 |
|
Autre face du couteau fermé montrant la splendeur de la texture du negundo. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Raphael Durand, Drop 105 |
|
Le couteau est livré avec une pochette en cuir d'autruche. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi |
|
Système liner lock
Lame acier damas carbone de Daniel Vally.
Platines titane, entretoise en damas non révélé.
Plaquettes en loupe d'orme |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi |
|
Le même fermé |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi |
|
De dos pour apprécier les divers travaux de guillochage de l'ami "Nonoche", sur les platines, la lame et et l'intercalaire.
Et encore, là, il a été modeste sur le guillochage! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, piémontais Pi2 |
|
Système piémontais.
Lame en damas explosion de Daniel Vally, platines en titane anodisé bleu, plaquettes en loupe de hêtre teinté bleu.
Fausse piéce dans le même damas que la lame. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, piémontais Pi2 |
|
Le même fermé sur l'autre face, admirez le veinage de la loupe de hêtre. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, piémontais Pi2 |
|
Vu de dos, admirez les guillochage des platines en titane anodisé bleu et le guillochage partiel de la lame en damas.
L'artisan a préféré ne pas guillocher la fausse piéce en damas pour conserver son aspect. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Pi6 |
|
Système liner lock
Lame damas transversal d'Achim Wirtz, platines titane anodisé bleu, plaquettes en ivoire de mammouth.
Axe riveté sur rondelle laiton guillochée, rivets en maillechort. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Pi6 |
|
Admirer les nuances de l'ivoire de mammouth. Noter aussi le guillochage des platines. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Pi6 |
|
Guillochage partiel de la lame, guillochage floral des platines en titane, guillochage cylindrique de la fausse piéce. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Pi6 |
|
Système liner lock.
Lame en damas d'Achim Wirtz, tirée du même barreau que le précédent. Axe vissé.
Platines en titane anodisé gris, plaquettes en aloha vissées |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Pi6 |
|
Le même fermé.
Par opposition au couteau de même type avec plaquettes en mammouth, les plaquettes sont vissées. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Pi6 |
|
Vu de dos, admirez les superbes guillochages de l'intercalaire et des platines. Le guillochage est la grande spécialité de Nonoche, surnom sous lequel est connu Stéphane. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Valespi |
|
Système piémontais
Lame acier T9mo, platines en Z20, plaquettes en ebène.
Axe sur rondelle laiton guilllochée, rivets en maillechort. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Valespi |
|
Les platines sont guillochées. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Valespi |
|
L'entretoise en T9mo est guillochée, de même que les platines. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Valespi |
|
Ce couteau est la contribution de Stéphane Espi à un "duel amical" avec Alain Valette, chacun des couteliers devant réaliser un couteau à la façon de l'autre.
Stéphane a choisi de réaliser un couteau dans l'esprit de l'Eclat d'Alain. C'est l'Eclat en haut de la photo qui a servi de modèle. Il se trouve aussi dans ma collection.
Le nom du couteau,Valespi, est la contraction des noms Valette et Espi! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Valespi |
|
Stéphane a parfaitement respecté la ligne générale de l'Eclat, mais a choisi d'en réduire la taille.
Alors que les assemblages d'Alain sont vissés, Stéphane a choisi de riveter les siens.
La platine d'un Eclat est toujours en titane, le Valespi a des platines en acier.
Une des caractéristiques imposées de l'Eclat est le fait qu'un élément décoratif est plaqué sur les platines. La baguette découpée dans l'ébène respecte parfaitement ce point. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Stéphane Espi, Valespi |
|
Les Eclats sont en général peu guillochés, mais la spécialité de Stéphane est le guillochage, il n'a donc pu s'empécher de décorer abondemment les platines et l'entretoise de guillochages floraux.
Le pseudo de Stéphane étant Nonoche, le guillochage s'appelle aussi "nonochage" pour les intimes! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Allan Elishewitz |
|
Système liner lock
Platines en titane partiellement anodisé bleu, décoration de la platine gauche par une baguette de damas |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Thierry Fournier |
|
Système piémontais
Couteau d'inspiration mérovingienne. Le manche est constitué d'une tole d'acier martelé, repliée à l'arriére (axe de pliage vertical)
Décoration rapportées en corne. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Hank Ishihar |
|
Système liner lock
Lame acier avec deux inserts en damas, platines en titane anodisé. Plaquettes en résine multicouches de couleurs diférentes, façon laque, appliques de titane gravé et anodisé.
Pur kitsch japonais! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Patrick Famin |
|
Système liner lock.
Platines titane, importante mitre en damas, plaquettes composites en corail, nacre et fibre de carbone.
Lame en damas mosaïque de Patrick Famin, avec tranchant rapporté, lui même en damas mosaïque. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Patrick Famin |
|
Couteau fermé. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Patrick Famin |
|
Couteau vu de dos montrant la fausse piéce en damas Grain de riz. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alexandre Federbe, Higonokami |
|
Système piémontais.
Lame acier XC75 avec revêtement partiel en cuivre, patine noire.
Manche en cuivre revètu de galuchat blanc.
Alexandre Federbe est un artisan français qui travaille dans le style japonais. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alexandre Federbe, Higonokami |
|
Le même fermé.
Noter la lentille qui permet l'ouverture et le maintien de la lame quand le couteau est ouvert. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Alexandre Federbe, Higonokami |
|
La lentille et le dos de la lame ont également reçu un enrobage de cuivre. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Carol Gurganus |
|
Système liner lock
Lame damas, mitre avant en mokumé (feuilletage de cuivre et laiton, façon damas) plaquettes en loupe de cerisier (?) (cherry burl). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Carol Gurganus |
|
Le même fermé |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Koji Hara, Zansetsu |
|
Elegante pochette japonaise portant un mystérieux sceau! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Koji Hara, Zansetsu |
|
Elle recèle un précieux couteau du maitre japonais Koji Hara.
Zansetsu, le nom de ce couteau, signifie "restes de neige" |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Koji Hara, Zansetsu |
|
Il dévoile sa lame hors du commun!
Elle est en forme de feuille de bambou, alors que le manche représente une tige de bambou, avec ses noeuds. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Koji Hara, Zansetsu |
|
Système piémontais.
Il s'agit d'une vision contemporaine de l'higonokami. Le manche n'est cependant pas composé d'une tôle repliée mais de deux plaques de shibu ichi reliées par une fausse piéce en acier inox poli.
La lame est, conformément à la tradition, un san mai (sandwich) mais ici le coeur n'est pas de l'aogami mais du VG10, acier moderne. Les flancs sont en damas 24 couches de nickel et d'acier inox 420.
La lame est montée sur des rondelles de teflon. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Koji Hara, Zansetsu |
|
Couteau fermé on retrouve bien la lentille (chikiri) qui permet d'ouvrir le couteau et de le maintenir ouvert.
L'axe de la lame est monté sur deux importantes rondelles de laiton.
La matiére du manche est le shibu ichi, alliage typiquement japonais comportant en principe 75% de cuivre et 25% d'argent.
Ici l'alliage comporte 70% de cuivre, 25% d'argent et 5% d'or!
La finition est satinée avec un tiré en long, la matiére présente des reflets dont la photo ne peut rendre la splendeur. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Koji Hara, Zansetsu |
|
Vue détaillée de la lame qui a elle même été décorée par des découpes simulant les feuilles de bambou. Ces découpes se nomment Sukasi-Bori, comme dans les tsuba de sabre.
On distingue bien le bord tranchant en VG10 et le damas nickel-420 des flancs.
Le chikiri, au dessus du manche, permet le maintien de la lame qui n'a aucun blocage. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
R.B Johnson |
|
Système liner lock.
Lame en damas inox de Mike Norris, motif "hornet's nest" (nid de frelons)
Platines en titane anodisé bleu.
Plaquettes en carapace de tatou!
Mitres en damas mosaïque de Chris Marks. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
R.B Johnson |
|
Le même fermé.
Noter qu'un petit rubis a été serti dans le bouton d'ouverture!
Allez voir le détail des damas dans la page damas! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
R.B Johnson |
|
De dos pour apprécier le guillochage de l'intercalaire. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Des Horn |
|
Système liner lock. Le ressort se libére en enfonçant la bille visible sur la mitre avant.
Lame damas, platines titane, mitre en titane anodisé finement travaillé à la fraise. Plaquettes en sneeze wood, bois sud africain très dur dont la poussiére produite lors du polissage fait éternuer! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Des Horn |
|
Le même fermé.
Des Horn est un coutelier sud-africain. |
|
|
|
|
|
|
|
|
